但你很可能有这样的感受，很多时候，我们的历史教育都在让我们死记硬背，把纸上的事件、人名、概念像索引一样复制到大脑中。
正如思想史大家葛兆光说：“我们的教科书和入门书用替代了历史，书里面所讲的历史仿佛不再是一个有人有事的时间过程，而是一个在某些怀有意图的性架构中被分解填充的东西，几千年的故事被压缩成干巴巴的半打理论和一堆概念。”
我们为什么要学习历史，历史有什么意义？好的历史教科书和入门书该是什么样，又会对我们产生什么影响？
今天和你分享葛兆光老师的一篇文章，籍由推荐两本历史教科书和入门书，葛老师阐述了这几个核心而基本的问题。也许读完后你才会意识到，一本好的历史教科书和入门书对我们究竟有多么重要。
在学术界始终把高深论文专著作为评定水准高低，而教育界又把号称研究著作的书当做换取名声和职称的依据的情况下，各种历史著述中，学者最容易忽略的是教科书和入门书，而读者虽然看得最多，却也最容易轻视的也是教科书和入门书。
可是，传递学术消息也罢，培养写作习惯也罢，建构民族传统与意识形态也罢，最有力的偏偏还是教科书和入门书。
虽然很多学者看到这些浅显通俗的著述，就撇撇嘴掉过脸去表示不屑，但他们自鸣得意的高头讲章，无论在销上还是在影响上却始终比不上这些通俗读物，尽管很多学者把写作的目标总是锁定在精深的学术著作上，不过，大多都是从学生出身的他们却在意识的深处被教科书或入门书所规训和控制。
最近，看到一部很有性的中国历史教科书，即的张元和李孝悌合编的高中教科书《历史》；一部通俗的中国史入门书，是美国伊佩霞写的《剑桥插图中国史》。
正巧我对现在的教科书有一些想法，自己又正在编写或参与编写几种教科书和入门书，所以，不免看得格外仔细些。
下面是一些有感而发的话，说不上是书评，一半是读惯了自己教科书和入门书的人读这两部书的感受，一半是在这两部书的映衬下，对我们目前通用的历史教科书与入门书写作观念与方式的。
《历史》编者之一的李孝悌在一次上曾说，“教科书要有内容，深入浅出，可读性应放在第一位”，这很对。不过依我的理解，所谓“可读性”并不仅仅是文字技巧的问题，而是一个叙述内容的问题，更是一个历史理解的问题。
所谓“好看”并不等于一定通俗，就好像“枯燥”并不一定等于深刻一样，要把历史著作或教材写得好看，让人想读还愿意读下去，在于如何理解“历史”，以及如何经由历史叙述传递“历史的”，即怎样把历史放在一个好的叙述思中，通过精心选择的情节和文字，传递学术思考的深度和难度，使阅读者理解和感受历史，这是一个相当重要的历史技巧，更是一个关于“历史何为”的观念问题，绝不仅是“通俗”和“”的写作形式的分别。
其实，像费正清的《伟大的中国》和史景迁的《知识与中国》，何尝因为它写得生动而成了通俗？其实有学术的“历史”和没有学术的“戏说”，是很容易分别的。
也许还得重新讨论“什么是历史的意义”这一老话题，因为只有明确什么是“历史”的意义，才能确定历史写作的目的，而只有确定历史写作的目的，才能明确历史该如何写作。
通常，历史著作常常就是一种历史记忆，然而从不同时代、不同立场和不同思出发的往事回忆，往往呈现出不同的历史叙述，建构不同的现代，不止是个人回忆会有种种夸张、遗忘和涂抹，整体的历史叙述也会由于和现实而变化，表现出不同的意识形态和文化取向，所以，“历史何为”是一个很难回答的老问题。
不过，近代以来，在各种教—文化—民族的“共同体”中，溯源寻根，通过自己的历史叙述来界定个人、民族的身份认同，已经是常用方法。
布罗岱尔在他自己写的《文明的文法》这本教科书的序言中说，“历史学不应当热衷于民族主义的（民族主义是常常应当受到的），也不应当只沉缅于人文主义（尽管人文主义是我所偏好的），重要的问题在于，如果历史学消失，国识也将因此不能存续，而如果了这种国识，法国也好，意大利也好，都不可能存在有的文化和真正的文明”。
说到历史的意义，在这里顺便说一个例子。哈佛大学有两个教授曾经合开了一门课，专门给一些决策者讲历史的作用，这门课的讲义后来出版了一本书，中文本名叫《历史的教训》，而英文名字是Thinking in Time: The Uses of History for Decision-Makers，里面列举了种种用历史经验来指导现实的例子，包括1962年的古巴导弹危机所的历史回忆，历史回忆提供的经验，以及这些经验如何帮助决策者处理危机等等。
但是，我总觉得这样理解历史功用太实际也太狭隘，并不是每个人都有可能是决策者，也不是所有需要读历史书的人都有机会用历史经验处理现实问题，也不是每个人一生中都能遇到可以比取资历史记载的大事件的。
用一个比喻说罢，历史仿佛给人们提供着关于“故乡”的回忆，这种回忆不一定是对于村庄、房舍田地、乡亲父老、水井道的具体再现，而是一种关于故乡的温馨感受，使人们一想起故乡就觉得亲切，使互不相识的人一提到共同的故乡就有“同乡”甚至“同根”感觉，“君从故乡来，应知故乡事”，即使在很远的地方，也始终存在着眷念，这就是历史的价值。如果我们同意这就是历史的意义，那么，其次就是明确什么是教科书要教的“知识”？
我总觉得，这种关于“故乡”的知识，并不是那里的房舍、也不是那里的道如何，更不是那里的人口田亩，因为这样的知识在对所有地方的冷漠记载中都会有的，它并不是故乡，故乡要比它多出些什么，也许是多出一些让人留恋回忆的东西。
所以，在历史教学中，是否接受奴隶社会、封建社会、资本主义社会等等“性质”，是否认同生产力的改变影响生产关系、经济决定社会根本的变化等等“原则”，难道就一定是学习历史的目标？
如果是这样，历史渐渐等同于常识或的教育。是否仅仅记住那些、数字、特征，可以找到来去的道，就可以把它当做“故乡”，仅仅记住一些年代、人物、事实，可以应付考试，就可以算是了解“历史”了呢？当然不是。
然而，我们的很多教材和相应的考试也正在把“历史知识”朝这个方向推进，但是那些书本上可以按而复得的东西，并不需要学记硬背，因为历史教育的目的并不是在于把纸上的事件、人名、概念像索引一样复制到人们的大脑中。何况，撰写者更应当考虑和体会阅读者的兴趣和心情。
通常阅读者尤其是初学者往往并不喜欢读枯燥抽象的理论，而是愿意读有情节有人物的叙述。可是在很长时间里，我们的编写者常常居高临下，想象自己站在真理和知识的制高点上，用教师爷的态度自说自话地编写着教科书和入门书。
我们的教科书和入门书用替代了历史，书里面所讲的历史仿佛不再是一个有人有事的时间过程，而是一个在某些怀有意图的性架构中被分解填充的东西，几千年的故事被压缩成干巴巴的半打理论和一堆概念。
其实，想一想就可以明白，当一个学生在面对这样的教材时，他并不能够感觉到历史的流动，却只能被动地捧着一大堆被“社会性质”“生产关系”“经济背景”等等分割切开出售的概念，尽管概念作为知识，比较容易、复述和考试，但是真实的历史就在僵硬的条块中渐渐流失。
举个例子，伊佩霞的《插图本》中提到了唐代的国际交流，她用了“世界中心的生活”为题，但是并没有一一条列中外交流的类别和事件，而是说到了长安的宏伟对的吸引力、说到使臣、商贾和香客从日本、高丽、吐蕃来，说到珠宝、乐器和织物对贵族的刺激、说到马球队、物和波斯风格的银器，最后还说到“人们不再使用座垫，而是像外国人一样坐在凳子和椅子上”，比起通行教材的一些机械罗列式教师爷写法，似乎更轻松一些。
而张元和李孝悌的《历史》在“文化交流下的唐代社会”中，则先从广州、扬州和洛阳讲起，“广州城四周遍植荔枝、柑桔、香蕉等果树，城内盖满了木板房屋，居民之中很多是当地的南蛮，也有不少来自各地的外国人……港口中泊了不少形状各异的海船，其中最大的是来自锡兰的狮子舶，独桅三角帆船形体较小，都是波斯湾地区建造的”。
最后在讲到洛阳的时候，还引了刘禹锡的词“杨柳从风疑举袂，兰丛浥露似沾巾”，让人读来很容易想象当年的盛况，加上后面关于长安国际性都市的浓彩重墨的描述，如西市盛况、胡女当垆、时尚胡服、胡饼和葡萄酒、留学生的情况叙述，那种社会的面貌已经相当清晰。
这并不仅仅是一个想象、文笔和叙述方式的问题，而是一个是否尊重阅读者的问题，同时也是历史眼光的问题。
我们有些教科书，为了解释某种怀有意图的观念和证明某种支持意识形态的理论，总是挑选一些与解释和证明相关的象征性人物、事件和现象，在生硬而宏大的概念支持下，充当历史凸显的章节。
可是，这些人物、事件和现象却常常在历史中也许并不真的那么重要，也未必与真实历史变迁有如此亲切的关联，更未必是形成现在社会生活内容的源头。
因此阅读时很难引起人们的切身记忆和内在经验，特别是长期被一种可以称之为“体”语言所控制，当教科书和入门书的编写者一想到自己要传递确凿而权威的知识时，就不由自主地露出这种“体”语言，仿佛用了这种语气就居高临下地把握了，于是，这种写法使得教科书和入门书总是官气十足，一厢情愿地自说自话，显得相当干瘪和枯燥。
历史并不能依靠死记硬背进入生活和心灵，充满丰富情节的过去，也不能仅仅依赖教材中的概念和文字来描述，近代以来始终被的史或经济史中心的写法，在没有合适的另类书写形式时，仍然着我们的教材领域，使学生和读者只好按照这种限定的思去理解历史。
像伊佩霞书的正文之外，有附说的部分，其中把不易书写在正文中的各种知识、技术、生活、方面的东西一一写在这些被出版者表帜为浅灰底色的部分。如古代的“房屋”建筑材料和形制、唐代的女性与“爱情故事”、宋朝才成为中国人主食的“稻米”如何被种植、古代中国想象中的“鬼和打鬼者”、明朝以后的景德镇瓷器的生产和销售，像古典小说《红楼梦》的情况，历代的“罪与罚”中体现的法律制度和人的观感甚至现代中国的农村集市及其社会意义，都扩充了历史记述的空间，也增添了历史阅读的兴趣。
同样，张元和李孝悌的《历史》也有意地改变着传统历史教材的写法，把城市史、民族史、文学史、教史的多项内容融贯到历史中间，比过去教材更多地描述了城市的变迁、社会、乡绅与生活、边地族群的文化风貌以及汉族中国与四裔、万国的往来。
这是一个“可持续发展”也就是提供更大思考空间的写作形式。两种书都注意到，如果一个学生需要更深入的历史知识，那么，教材在自己的叙述之外，还应当提供更多的线索。
在这一点上，伊佩霞的书有一个《进一步阅读书目》，这个书目开列了关于中国研究的相当好的文献目录，不仅有通史式的著作如费正清、谢和耐、史景迁的书，而且有社会经济史、制度史、家庭与族史、思想史、科学史、艺术与文学史以及各种不同时代历史的研究著作，这份书单其实已经把研究中国最好的一批书都囊括进来了，不仅对于普通爱好者，就是对于研究者也相当有用。
《剑桥插图中国史》中“延伸阅读书目”，书目开列了关于中国研究的相当好的文献目录，不仅有通史式的著作如费正清、谢和耐、史景迁的书，而且有社会经济史、制度史、家庭与族史、思想史、科学史、艺术与文学史以及各种不同时代历史的研究著作。
但是作为教材，更好的是张元和李孝悌所编的《历史》，它不仅在正文中间时时穿插一些引自原始文献和研究论著的“资料”，这些文献和论著使教材有深入的不同的层次，而且特别有用的是他们配合教材出版的《历史教师手册》，在这些可以给学生也可以给老师阅读的《手册》中，有着更丰富的资料供那些有兴趣有能力的阅读者深入探讨。
而张、李二位的《历史》也同样有各种插图，如下册第四课《帝国的倾颓》中，就有《诸神图》《西王母》《五口通商前的广州港口》、《马嘎尔尼像》《林则徐》《吸食鸦片》《英国在印度的鸦片库》《洪秀全像》《1864年绘清兵收复南京》《太平的结婚证书》《太平从金田到南京的线图》《淮北地形》《捻军活动地图》《大金榜》《清代育婴堂图》共十五幅图。
在这里，关于插图的意义不必多说。用的意思再加申说的话，我以为插图最大的价值并不在看图识史，这样的话，就把图像资料的意义在解释和说字上，等于只是文字历史的延长。其实，如果加上适当的说字，图像本身是可以向阅读者提出更多的问题和更深的思的，比如“明末清初的社会与文化”中的明代《演戏图》，不仅“可以想见《牡丹亭》上演时的景况”，其实也可以看到明代士人生活情趣、可以了解戏曲演出时的配置、可以看到明代服饰的特色，也可以映证当时地方志和笔记记载中关于士人生活风气的变化，而这正是明史中的一个关键。
而会传教士在1665年印行的地图，不仅可以说明“此后一个世纪左右都没有出现比这个更好的地图”，不仅可以与中国绘制的地图对比，看出进入中国引起的冲击，而且可以从地图的范围看出当时西关于中国空间的理解（因为只有东部中国）、可以从右下方两个端坐的人物和两个侍者看到明清易代时绘画者的心情。
当然，要使图像资料在书中成为进一步深思的契机，那么，插图的说明性文字，实在需要更加细致地给予关注，使插图的文字不再仅仅是对图像来源、名称和内容的简单说明。
《剑桥插图中国史》内页图，书中含有两百余幅精美图片、地图，铜版纸四色全彩印刷，绝佳的视觉享受，陶器、青铜器、壁画、摩崖石刻、画像石、山水人物画、敦煌经卷、乐器、版画、书籍、建筑、照片……展示一个真实可感的中国。
历史教科书也罢，历史入门书也罢，在我们这里，很多编者作者、很多这类的书，至今没有走出两个误区，一是把“通俗”“易懂”当作可以偷工减料和降低标准，似乎拼拼抄抄就可以敷衍了事，于是教科书或入门书就成了“次一等”的写作甚至是操作；二是把“教材”或“入门”看成是寻找最小公倍数，以为没有尖锐的个性化的观点就代表了一种公允的和普遍的可靠知识，就好像新闻发言人似的照本宣科才可以用来表达权威的意见。
因此，这使得我们很多教科书和入门书好像《水浒》上的那个焦挺“没面目”，当然也就失去了让人阅读的兴趣。
伊佩霞的《插图本》之所以好读的另一重原因，恰恰是因为她很有自己的想法，这些想法无论对与不对，它可以刺激和读者和学生继续想象和思考，而不像那些似乎提供了所有答案的教科书或入门书，用看似真理的结论堵死了所有可能的思索途径，只要阅读者按图索骥。
第一，她的中国史是世界背景观照下的中国历史，她时时会用世界背景来考虑对中国历史的描述，并且从这种世界史的眼光，对中国固有的一些历史观念提出质疑。
比如在关于早期文明形成的一节里，伊佩霞向阅读者提出，在那个时代几个文明一起出现，那么中国是“自行完成这项飞跃的”，还是“近东的某些发展的观念跨越了欧亚大草原刺激了中国”，她提醒人们要注意古代中国文明独特性的同时，要注意各种文明之间相互联结的关系。
在东周哲学的一节里，她又提出“古希腊家被认为是私人领域，其作用同城邦的公共不能等量齐观”，而古代中国的家则不同，并且这就对于中国几乎所有的思想流派都产生了影响，看重“家”与“秩序”的意义。
而在关于秦汉帝国的一节中，她又指出汉朝精英和罗马精英的差异与语言文字的关系，以及这种差异所导致的汉朝“共同文化”和“基本的中国观念”的确立，以及罗马“非罗马观念的延续”，这也许并不是最好的解释，但却是相当富于性的解释。
如书中对于唐代边缘地区“远离中心的生活”的描述，就用了敦煌的资料，勾勒那个时代普通和边远地区的生活面貌；关于宋代经济发展一方面加剧了中心和周边地区的分化，一方面将边远地区紧紧地连接起来，因而形成“地方社会”的生活变化的论述；以及讨论明代“地方社会”的段落，则相当精彩地指出了明代的乡村与市场、族与乡约、文化人和普通人、思想与之间的关联与变化。
第三，她的中国史也相当凸显了中国历史的连续性，在整个的历史叙述中，她显然关注着当下中国的现实，并且相当注意挑选那些可以理解现代中国的“历史”。
伊沛霞（Patricia Buckley Ebrey） 大学历史系教授，哥伦比亚大学东亚研究博士，美国历史学会终身成就获得者。《剑桥插图中国史》是她的代表作之一，甫一出版，便成为中国历史文化必读书。
作为高中教科书的《历史》比起《插图本》来，似乎棱角少一些，论辩的色彩也淡一些，但是它也仍然顽强地显示着编者的想法。
比如下册第一课讲明末清初社会的“城市文化”、第四课《帝国的倾颓》中讲太平和捻乱以后崛起的士绅社会、第十课中的《中的城市与》讲上海与以及用“鸳鸯蝴蝶”作标题讲大众文化，可以看出它与近年来国际学术界关于中国社会与文化的研究思转变的密切关系，由于它相当敏锐地接受了学术界的消息，能够以追踪国际学术前沿的眼光和标准来编写普及的历史，其实与通常教材的起点和思就已经很不一样了。
他在给学生讲课时曾经提到，当时坊间的教科书以夏曾佑的《中学历史教科书》为最好，为什么？因为其他的教材以平庸当公允，把抄撮当著作，而它却有自己的风格和想法，“作者以公羊今文家的眼光评论历史，有独特见解。其书出版已三十年，不必再加。其余大学课本，也可参考……但不能作为依据，有些课本内容辗转抄来，涉及的范围也有限”。
他举了一个留美考试的中国通史试题，“问金与南宋的学术有无异同”，结果很多人目瞪口呆，全不知道，这就是那些被平庸的教科书在通行的历史叙述中，并不能真正把握历史知识的缘故。
最近，我读夏曾佑的书，觉得除了他用公羊三世说（他把中国历史分为上古、中古、近古三期，而三期中，上古又分传疑、化成二期、中古则分极盛、中衰、复盛三期，近古则分退化、更化二期）以阐述历史之外，似乎还有重新检讨传统历史观，凸显“关乎外国者”的世界历史视野和“关乎社会者”的综合历史意识。
当然，还有从今日反观过去，通过历史的叙述重新寻找民族动员资源的意味，比如像中古史第一章一开头关于中国文化命运和前途的议论，确实是在“发明今日社会之原”。
不要以为四平八稳磨光了棱角的就是教科书，没有个性化眼光的历史叙述未必真的就包含了的知识，因为历史“知识”并不是的社会发展史和死记硬背的事件、年代和人名，它和必须经过反复实验确定可以重复的自然科学知识不同。
我总觉得，历史知识的教学和传授，其更恰当的途径应当是通过写作者或讲授者的“叙述”，“激活”读者或听众的记忆、体验与经验，调动心底的“储备”，唤回心中的“记忆”，重新建构并认同这一历史和传统的过程。
剑桥大学出版社“插图史”系列典范之作，刘广京、史景迁、许倬云、葛兆光、赵世瑜等学者交口称赞的经典。美国历史学会终身成就获得者以一人之力十五年磨一剑，中国历史文化必读书。
不在帝王将相的表演，不在王朝兴替和，努力观察中国作为文明的起伏和变化，搜寻历代普通人的生活，叙述探讨思想的变迁和人文艺术的成就，描摹人物性格特征，总结时代框架，严谨而有趣。
当中国人奋力去寻求真理和追求和平，去自己的意愿或与对手斡旋，去和发展，去照顾家庭并履行责任时，中国人提出了新的思想，付诸了新的实践。这些都意味着中国历史的各个阶段，都是这整个的中国故事必不可缺的一部分：中国文明的起源、哲学思想的奠基和发展、官僚体制的创立及其影响、大时代的教和民族融合、文化科学的成就、繁荣创新的黄金时代、戏曲与表演艺术、边缘地区与地方社会、庶民百姓和知识的心态、重新统一与再度焕发生机活力。
两百余幅精美图片、地图，铜版纸四色全彩印刷，绝佳的视觉享受，陶器、青铜器、壁画、摩崖石刻、画像石、山水人物画、敦煌经卷、乐器、版画、书籍、建筑、照片……展示一个真实可感的中国。返回搜狐，查看更多
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