刚刚看完《易中天中华史》卷一、卷二的我们发现，这的确是特立独行的“易式”中华史，纸张背后散发着不羁才情，真像易中天所说的“可能不写篡汉的王莽，可能没有汉武帝刘彻，就连伐纣的周武王也只是一笔带过。”一般史书都会提到的人物，到了易中天这里，真的是只字未提，而一些在其他书里“不值一提”的人物他偏要浓墨重彩地大写特写。
另外，薄薄两本书，行间距比想象中要大得多，每册才五六万字，绝不超过200页。估计从杭州到来回坐个飞机，都能啃掉两本，还真是一集肥皂连续剧的量。为什么不选择36卷本出齐了再一举推出呢？这大概又是另一套“易式饥饿营销术”。
对写法，易中天用“史诗”一词来概括自己的写作，他说，“我的目的是要写一部轻松好读，引人入胜，波澜壮阔，气势恢弘的中华史诗。凡是没有达到这个标准的篇章，全部重写，直到满意为止。”于是，光第一篇总序，易中天就
一连写了7稿，每稿改5次，便是整整35稿。既然是严肃史诗，又如何轻松好读？两者并不矛盾，至少在易中天看来，毫不妨碍他在全球化视野下写现代史观时，使出独门“易式”招数。翻阅《祖先》和《国家》，你看，到处都是“还是作案”、“杀机暗藏”、“本案如山”、“看来，有必要传证人出来”、“找不到原因，那就只能看犯罪动机”等等平素只会在推理侦探小说中出现的字眼。读的人疑云重重，但体内肾上腺素不由随之大增，有种跟着易中天走进真实历史破案现场的味道，颇感刺激。我是谁？从哪里来，又到哪里去？陈述事实不过瘾，他非要拉上读者一起剖析为什么会出现这段历史。不过，显然这类悬疑解读法比惯常的史事要有趣得多。例如，甫一开场，他就先狠狠“砍”下一刀，抛出一个“悬疑奇案”——女娲并非我们熟知的“人首蛇身”，而是一只大青蛙。
“用侦探的眼光看历史，写出来的书才是好看的。”致电易中天采访时，大概这些天接受轮番轰炸太频繁，他对很多问题回答都很简短。唯独提到“侦探小说”，电话那头来了。他说从中学的时候就迷上侦探类图书，读研的时候就已经把学校图书馆推理小说里的案子全都破完了。而在之前的《百家讲坛》上，易中天正是以“侦探小说的方式历史课”，他将讲堂变成了一个模拟案发现场。其实，读易中天以往的作品，就不难发现他超强的推理天赋，如《读城记》，他只从一个小小茶馆便能推断出各地居民的个性。
至于营销方式，看金波这样不紧不慢地出上两卷，信心满满八年出完的样子，估计是想让我们用追美剧的方式来追看易中天的“中华史”吧！希望他不要跟美剧一样，来什么冬歇、夏歇！
Y：对！我喜欢柯南·道尔的福尔摩斯，还喜欢阿加莎·克里斯蒂，现在最喜欢杰夫里·迪弗，包括《石猴子》《野兽花园》。我现在的写作方式，就从迪弗那学来的叫做“走格子”，迪弗讲在案发现场要求他的侦探员第一时间走格子，把现场圈起来，凶杀案就在这个地方，把四边墙在心目中画成格子，一个格子一个格子走，不能漏掉一点东西。如果只是这边找一下，那边找一下，很有可能把重要的漏掉。
Y：因为每个人都是有智力的，只不过我们的智力和智商被中国教育得差不多了，所以必须用这种状态来写，绝对不能是教科书方式，完让你去背，背了去考，考了以后忘掉。这样的教育不可以再走下去。我希望通过读这本书能够让大家变得对“问题”有兴趣，也就是拥有四种能力，发现问题、提出问题、分析问题、解决问题的能力。除了要弄清楚3700年来我们的命运和选择以外，我希望有一个副产品来锻炼这些能力。所以我会选择在很累的时候看侦探小说，新星出版社午夜文库，每次一出新书必会给我寄过来。
Y：如果把这次重写历史看做是“破冰之旅”的话，仪有三个：直觉、逻辑、。直觉是必需的，它会告诉我们哪里不对，哪里出了问题，或有问题需要研究。这种能力来自天赋，也来自经验。比如，1988年我读了赵国华先生的《生殖文化论》后，便断定女娲绝不可能是“蛇妹妹”，只可能是“蛙”。这是可以由逻辑推理来证明的，逻辑决定了所有文化现象和文化模式发生的先后次序。逻辑比知识和经验都重要，也比学术权威的说法更可靠。因为逻辑是公器，不会，迁就庸众，迎合学界，讨好。如果直觉与逻辑相一致，结论就不会太离谱。
Y：有！分为三种。第一种是以来老一辈历史学家的研究。这些老先生往往都学贯，兼有清代朴学的功底，近代的眼光，许多结论是靠得住的，比方说我写西周部分，就读两本书，一本是杨宽先生的《西周史》，一本是许倬云先生的《西周史》，他们都是靠谱的。第二种是比较可靠的历史典籍，比如《论语》《诗经》《左传》是靠得住的，《国语》是靠不住的，《尚书》有一部分也是靠不住的，这个是常识啊，你去查一查《辞海》就知道。最可靠的是第三种，即出土文物和古文字。因为甲骨文和金文，彩陶和青铜器，都不会撒谎，也没有添加剂。因此，如果前两种与第三种相冲突，必以出土文物和古文字为准。
Y：没你想的那么夸张。我一本书才6万字，一年出6卷，也就36万字，平均下来一天才700多字。这和网络小说写手一天更新上万字差远了。现在我躲在一个江南小镇上写书，不过抱歉无法透露地名，不然就不叫隐居了。除了写作，每个月去参加一次《一起聊聊》的节目。就这些，空下来看看侦探小说。
K：有人说你的写法很像一部纪录片脚本，你的真正野心是不是要和出品人金波一起推出一部大型纪录片？
Y：我这套书的写法的确类似于美国红极一时的纪录片《我们的故事：美国》。不过，我只是想带着读者身临其境重回历史现场，谁说写书就不能写出影片的镜头感来呢？
Y：还没考虑到这一步呢，我是写一部想一部。你这个起码要等到两到三年后考虑，也就是说两年后我再来向杭州读者解答这个问题吧。
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